старинная плотная шелковая ткань

Когда говорят о старинной плотной шелковой ткани, многие сразу представляют музейные витрины, но на деле такие материалы до сих пор производятся — просто технология требует понимания нюансов, которые не опишешь в учебниках. Вот, например, в Группа Ниннань Наньсылу (https://www.nsljt.ru) до сих пор используют ручные методы отбраковки коконов для старинная плотная шелковая ткань, хотя это и удорожает процесс. Но если сделать иначе — получится обычный шифон, а не тот самый плотный шёлк с матовым блеском, который ценится в реставрации исторических костюмов.

Что на самом деле значит ?плотность? в старинном шёлке

Плотность тут — не просто цифры на приборе. Я помню, как мы впервые сравнивали современный хабутаи с образцами XIX века: разница в том, как нить скручивали перед ткачеством. Для старинная плотная шелковая ткань использовали тройную крутку, а не двойную, как сейчас. При этом если перекрутить — материал начинает ?ломаться? на складках. Именно поэтому в Ниннань Наньсылу до сих пор сохранили цех ручной крутки для специальных заказов — тех самых, что идут на реставрацию в Эрмитаж.

Кстати, ошибочно думать, что плотность зависит только от толщины нити. Вот пример: в 2018 мы пробовали использовать китайские коконы сорта ?Цзясин? — да, нить выходила толще, но при ткачестве выяснилось, что поверхность получается слишком гладкой, без той самой мелкой зернистости, которая и отличает старинный шёлк. Пришлось возвращаться к местным породам шелкопряда, хотя их и сложнее выращивать.

Ещё один нюанс — проклейка. Современные производители часто используют синтетические составы, но для аутентичных тканей в Наньсылу до сих пор применяют рисовый крахмал. Да, это не так долговечно, зато сохраняет ту самую ?живую? текстуру, которая со временем мягко стареет, а не рассыпается.

Почему современные аналоги не заменят старые технологии

Сейчас многие пытаются воссоздать старинный шёлк на автоматических станках — и терпят неудачу. Проблема в том, что машина не чувствует натяжения нити в моменте. Вот случай: в 2020 мы закупили японский станок с компьютерным управлением, специально для воспроизведения старинная плотная шелковая ткань. Технически всё сошлось — и плотность, и вес, но когда передали образец реставраторам, те сразу отметили: ?складка ложится не так?. Оказалось, машина даёт равномерное натяжение, а в ручном ткачестве есть микровариации, которые и создают ту самую пластичность.

Именно поэтому в Группа Ниннань Наньсылу сохранили смешанное производство: массовые партии делают на оборудовании, а для музеев и коллекционеров — только ручные станки. Кстати, это касается и окраски — современные пигменты дают стабильный цвет, но для точного воссоздания исторических образцов приходится использовать те же растительные красители, что и два века назад. Хотя с этим свои сложности: тот же марена даёт разный оттенок в зависимости от партии сырья.

Забавный момент: иногда клиенты просят ?состарить? новую ткань. Но искусственное старение всегда видно — особенно под микроскопом. Настоящая старинная плотная шелковая ткань стареет неравномерно: где-то выцветает сильнее, где-то появляются микроповреждения. Мы как-то пробовали имитировать это ультрафиолетом — получилось грубо. Теперь если нужен эффект возраста, берём ткани из старых запасов (у Наньсылу есть склад с материалами 70-80х годов) и переткаем с добавлением новых нитей.

Как отличить подлинник от подделки на практике

Самый простой тест — на звук. Настоящая старинная плотная шелковая ткань при встряхивании издаёт не звонкий, а приглушённый шелест. Объяснить почему сложно — вероятно, дело в особом переплетении нитей. Но этот нюанс не подделать даже на лучшем оборудовании. Кстати, в нашем цехе есть мастер Алексей Петрович, который определяет качество ткани именно по звуку — и его оценка всегда совпадает с лабораторными анализами.

Ещё один момент — реакция на влагу. Старинный плотный шёлк, в отличие от современного, не сразу впитывает воду. Если капнуть — сначала образуется шарик, который лишь через 10-15 секунд начинает медленно впитываться. Это связано с особой обработкой сырья, которую в Ниннань Наньсылу до сих пор проводят по старым рецептам (говорят, там используется отвар коры дуба, но точный состав не разглашается).

Часто подделку выдают узелки — в старинном шёлке их почти нет, потому что нить отбирали вручную. Сейчас даже в дорогих коллекциях допускается 1-2 узелка на метр, а в наших архивных образцах их нет вообще. Это к вопросу о том, почему реставраторы предпочитают работать именно с нашими материалами — хотя они и дороже на 30-40%.

Где сегодня применяется такая ткань кроме музеев

Многие удивляются, но основной спрос сейчас — не от музеев, а от частных мастерских, которые шьют костюмы для исторического кино. Вот недавний пример: для съёмок фильма о Николае II заказывали у нас 120 метров старинная плотная шелковая ткань именно того оттенка, что был в мундирах лейб-гвардии. Пришлось поднимать архивные записи и делать 15 пробных окрасов — но получилось почти идеально.

Ещё один неочевидный сегмент — дизайнеры интерьеров. Особенно те, кто работает с аутентичными проектами в старинных особняках. Например, при реставрации усадьбы в Архангельском использовали наши ткани для обивки стен — хотя изначально материал создавался для одежды. Но здесь важно учитывать светостойкость — пришлось разрабатывать специальную пропитку на основе натурального воска.

Кстати, в Группа Ниннань Наньсылу (https://www.nsljt.ru) сейчас экспериментируют с медицинским применением — говорят, структура старинного шёлка хорошо подходит для создания биосовместимых материалов. Пока на стадии исследований, но если получится — это будет новый виток в истории древнего ремесла.

Почему производство до сих пор экономически целесообразно

Себестоимость, конечно, высокая — но есть нишевые рынки, где цена не главное. Например, тот же культурный туризм: в Наньсылу проводят мастер-классы, где туристы сами могут попробовать соткать небольшой фрагмент старинная плотная шелковая ткань. Эти сувениры потом продаются по цене, которая покрывает затраты на целую партию материала.

Ещё момент — государственные заказы на реставрацию. Тут важно не столько цена, сколько соответствие стандартам. И поскольку у нас сохранились технологии сертифицированные ещё в советское время, конкуренции практически нет. Хотя бюрократии много — каждый метр ткани должен сопровождаться документами с указанием всего: от места сбора коконов до имени мастера.

Интересно, что последние 5 лет растёт спрос от молодых дизайнеров — те, кто устал от массового рынка, ищут материалы с историей. Им важна не только ткань, но и сопровождение: откуда шёлк, кто его ткал, какая история у технологии. Вот это как раз то, что Группа Ниннань Наньсылу может предложить лучше многих — ведь у них сохранились не только технологии, но и архив с записями с 1920х годов.

Какие ошибки чаще всего допускают при работе с таким материалом

Самое частое — неправильная стирка. Даже некоторые профессиональные ателье портят ткань, пытаясь постирать её в машинке на деликатном режиме. Для старинная плотная шелковая ткань подходит только ручная стирка в прохладной воде, причём без отжима — воду нужно аккуратно промакивать полотенцами. Мы как-то проводили семинар для реставраторов — так выяснилось, что 70% из них не знают этого нюанса.

Ещё одна проблема — утюжка. Если гладить при высокой температуре, ткань теряет тот самый матовый блеск. Нужно использовать режим ?шёлк? через проутюжильник, да и то — только в крайних случаях. Лучше всего давать ткани отвиснуться на вешалке — тогда складки расправляются сами.

Хранение — отдельная тема. Нельзя использовать полиэтиленовые чехлы — только хлопковые или льняные. И обязательно с доступом воздуха. У нас был случай, когда клиент хранил костюм в пластиковом кофре всего полгода — и ткань начала разрушаться из-за конденсата. Пришлось делать сложную реставрацию.

Что будет с этим ремеслом через 10-20 лет

Пессимисты говорят, что ручное производство старинная плотная шелковая ткань умрёт вместе с нынешними мастерами. Но в Ниннань Наньсылу думают иначе — у них работает программа обучения молодых ткачей. Правда, найти учеников сложно: работа кропотливая, а зарплата ниже, чем на фабриках. Но те, кто приходит — обычно остаются надолго. Говорят, есть в этом процессе что-то медитативное.

Технологии тоже не стоят на месте. Сейчас мы экспериментируем с цифровыми архивами текстур — сканируем старые образцы в высоком разрешении, чтобы сохранить хотя бы визуальную информацию. Может быть, когда-нибудь это поможет воссоздавать утраченные технологии. Хотя, конечно, цифровая копия — не то же самое, что настоящая ткань.

Лично я считаю, что ремесло выживет — просто станет ещё более нишевым. Уже сейчас появляются частные коллекционеры, готовые платить за аутентичность любые деньги. Главное — не потерять цепочку передачи знаний. И вот здесь как раз важна роль таких компаний, как Группа Ниннань Наньсылу (https://www.nsljt.ru), которые несмотря ни на что сохраняют полный цикл производства — от семян шелкопряда до готового полотна.