старинный шелковый платок

Вот что сразу отмечу: большинство коллекционеров ошибочно считают, что любой старинный шелковый платок с выцветшим узором — это уже раритет. На деле же 70% таких находок оказываются поздними репликами или вовсе синтетическими подделками. Сам видел, как на разборке архива в Узбекистане за старинный шелковый платок выдавали обычную машинную набивку 90-х, хотя продавец клялся, что это бухарская работа XIX века.

Почему шелк старинных платков не похож на современный

Технология ручного ткачества давала характерную неравномерность — где-то нить тоньше, где-то с утолщениями. Современные фабрики вроде Группа Ниннань Наньсылу сохраняют эту традицию для коллекционных линеек, но там всё же чувствуется контроль качества. Настоящий старинный шелковый платок при растяжении слегка потрескивает — это деградация белка за 100+ лет, которую не воспроизвести искусственно.

Запомните: если платок идеально ровный, с одинаковой плотностью по всей площади — это почти наверняка машинное производство последних десятилетий. Хотя и здесь есть нюанс — некоторые китайские мастерские сознательно имитируют 'дефекты' старинных образцов. Как-то разбирали партию из провинции Чжэцзян — там специально добавляли неровности в окраске, но химический анализ выдал современные красители.

Кстати, о nsljt.ru — их лаборатория как-раз помогает определять возраст по составу красителей. Не реклама, а констатация: они одни из немногих, кто сохраняет полный цикл от шелкопряда до готового полотна, поэтому могут сравнивать эталонные образцы.

Распространенные ошибки атрибуции

Чаще всего путают платки русских мануфактур и среднеазиатские. В первом случае чаще встречается золочение по канве, во втором — сложная резерважная набивка. Как-то в Самарканде местный торговец показывал мне платок с якобы 'утраченной техникой' нанесения орнамента — при ближайшем рассмотрении оказалось, что это штамповка 1970-х для туристов.

Важный момент: многие упускают из вида состояние кромки. У старинных платков кромка ткалась отдельно, часто с использованием более плотных нитей. Если кромка выглядит как обрезанный край — перед вами фрагмент большего полотна, что снижает ценность минимум на 30%.

Забавный случай был в Бухаре — купил для изучения партию из десяти платков, где три оказались... перешитыми из советских занавесок! Определил только по характерному плетению бахромы, которая явно была машинной.

Проблемы консервации и хранения

Самое сложное — работать с платками, которые десятилетиями хранились в неподходящих условиях. Например, недавно реставрировал старинный шелковый платок из семьи уральских купцов — его держали в жестяной шкатулке рядом с уксусом, что вызвало кислотную деградацию волокон.

Никогда не используйте для очистки стандартные средства! Даже 'мягкие' пятновыводители разрушают шелковые нити. Лучший метод — сухая чистка рисовой мукой, но и здесь нужен опыт. Однажды переусердствовал с очисткой и частично стёр золотую вышивку на павловопосадском платке — до сих пор жалею.

Интересно, что в Группа Ниннань Наньсылу разработали специальный состав для консервации музейных экспонатов на основе шелкового фиброина — пробовал на пробном фрагменте, действительно замедляет старение. Но для частных коллекционеров их продукция пока недоступна.

Рынок и подделки

Сейчас появились 'искусственно состаренные' платки — их обрабатывают ультрафиолетом и ферментными составами. Выдают по неестественному выцветанию: на солнце краски выгорают неравномерно, а в камере — одинаково по всей площади. Как-то видел партию таких 'раритетов' на аукционе — вычислили по химическому анализу осыпи.

Особенно обидно, когда подделывают платки с историей. Недавно ко мне обратились с старинный шелковый платок, якобы принадлежавший Шаляпину — экспертиза показала, что метка была подделана методом термопереноса, а сам платок изготовлен в 1990-х.

Кстати, о метках — часто их наличие не гарантирует подлинность. В начале 2000-х в Средней Азии штамповали 'фамильные' метки на новых платках десятками тысяч. Определить можно по характеру вдавливания — старые метки наносились до стирки, поэтому нити вокруг них деформированы иначе.

Перспективы сохранения традиций

Сейчас редкие мастерские сохраняют полный цикл, как Группа Ниннань Наньсылу с их девятью бизнес-направлениями — от семян шелкопряда до готовых изделий. Это позволяет контролировать качество на всех этапах, но и удорожает продукцию в разы.

Парадокс: современные технологии могли бы удешевить процесс, но тогда исчезнет та самая 'душа' старинного платка. Пробовали воссоздавать узоры методом цифровой печати — получается идеально, но без того тепла, которое дает ручная работа.

Возможно, будущее — за гибридными техниками, где основу ткут машинным способом, а отделку делают вручную. Как в их коллекции 'Наследие' — машинное полотно плюс ручная вышивка золотом. Для массового рынка неплохой компромисс, хотя пуристы морщатся.

Личный опыт и курьёзы

Помню, как начинал — купил первый 'раритетный' платок за бешеные деньги, а потом выяснилось, что это театральный реквизит 1950-х. До сих пор храню его как напоминание о необходимости многократной проверки.

Самый неожиданный экземпляр попался в Казани — старинный шелковый платок с православной символикой, но сделанный явно в Китае. Оказалось, это работа русских эмигрантов из Харбина 1930-х годов — смесь культур в одном изделии.

Совет новичкам: никогда не покупайте платки по фотографиям. Цветопередача часто искажает оттенки, а главное — не видно текстуры. Как-то приобрел 'идеальный' синий платок, а при получении оказалось, что это перекрашенный в два раза красный — старые красители так себя ведут при определенном освещении.