
Когда слышишь 'шелковая ткань шитая золотом', многие представляют нечто вроде парчи для царских одежд. Но на деле это сложный технический процесс, где качество шелка определяет долговечность металлической нити. Часто новички покупают китайский шелк с тонким золочением, а через год золото трескается - потому что основа не держит натяжение.
В нашей практике был случай: заказали у Guangxi Cocoon шесть партий мультифиламентного шелка 22D, но для золотой вышивки подошел только третий сорт - у него была неравномерная крутка, что давало лучшее сцепление с металлизированной нитью. Первые две партии пришлось пустить на хабаровские платки.
Золотое шитье требует шелка с остатками серицина - это как грунтовка для позолоты. Современные фабрики часто перешлирают шелк до состояния 'стеклянной нити', и тогда золотая нить просто соскальзывает после пяти стирок. Проверяю так: провожу по ткани латунной пластинкой - если остаются зацепы, материал годен.
Сейчас с Ниннань Наньсылу (https://www.nsljt.ru) экспериментируем с их коконами сорта 'Цюйцзин' - в них естественное содержание серицина на 12% выше, чем у вьетнамских аналогов. Но есть нюанс: при отбелке теряется эта липкость, поэтому красильщикам приходится добавлять растительный клей из местных водорослей.
В 2018 пробовали комбинировать машинную вышивку Barudan с ручной доработкой - для церковных облачений. Получилось удешевить процесс на 40%, но для иконных окладов пришлось вернуться к полностью ручному методу: машинка не дает нужного угла наклона нити.
Сейчас используем 'глухой шов' для фона и 'в прикреп' для орнамента. Золотая нить - не чистое золото, конечно, это медная основа с двойным электрохимическим покрытием. Закупаем у корейцев, но Ниннань Наньсылу тестируют собственное производство с нанопокрытием - пока образцы выдерживают 200 циклов стирки вместо нужных 500.
Важный момент: шелковая основа должна быть туже скручена, чем для обычной вышивки. Идет перерасход на 15-20%, зато металл не провисает. Для парадных знамен делаем двойную прокладку из органического шелка - дорого, но сохраняет форму десятилетиями.
В 2021 испортили партию для Эрмитажа - использовали китайский шелк с калибровкой 19D вместо 22D. После зимы в неотапливаемом зале золото пошло волнами. Пришлось перешивать за свой счет.
Нельзя экономить на шелке-утке при золотом шитье - он должен быть той же плотности, что и основа. Иначе образуются 'проплешины' где металл просвечивает. Проверяем всегда под углом 45 градусов к свету.
Сейчас с Группа Ниннань Наньсылу тестируем их новый текстильный цех - они дают интересный полуфабрикат: шелк с уже нанесенным канительным клеем. Но пока есть проблемы с равномерностью нанесения - для исторических реконструкций не подходит, а для массового рынка вполне.
Старые мастера из Иваново до сих пор используют для золотого шитья только шелк зимнего кокона - у него тоньше волокно и естественный кремовый оттенок. Летний шелк дает желтизну через 2-3 года.
Важно: перед золотым шитьем шелк нельзя декатировать - только легкое пропаривание при 70 градусах. Иначе теряется способность удерживать металлическую нить.
Для военных мундиров до революции использовали особую технику - 'шитье по карте'. Сейчас это утрачено, но в Ниннань Наньсылу пытаются восстановить по архивным образцам. Проблема в том, что современный шелк не держит двойную прокладку.
Спрос на настоящую золотую вышивку растет в сегменте luxury, но 80% рынка занимает имитация - вискоза с металлизированной ПВХ-нитью. Наш цех остается одним из пяти в России, где сохранили ручное золочение по шелку.
Интересно, что Группа Ниннань Наньсылу сейчас развивает направление культурного туризма - показывают весь цикл от кокона до золотого шитья. Для них это маркетинг, для нас - возможность найти новых учеников для передачи технологии.
Перспективы вижу в гибридных техниках: например, машинная основа с ручной доработкой золотом. Но нужен специальный шелк - такой, какой производят в Ниннань Наньсылу для медицинских нужд - с повышенной прочностью на разрыв.