шелковое переплетение ткани

Когда говорят про шелковое переплетение, сразу представляют глянцевую поверхность — а на деле в шелковом переплетении бывают и матовые варианты, если взять нить с меньшим кручением. Многие путают саржевое переплетение с полотняным в шелке, хотя разница в диагональном рубчике — но об этом позже.

Базовые ошибки в понимании переплетений

Вот работал я с образцами от Группа Ниннань Наньсылу — они поставляют коконы, но и в тканях разбираются. Как-то пришла партия с маркировкой ?атлас?, а при разборе оказалось, что это саржа 2/1. Проблема в том, что поставщики часто называют любую блестящую ткань атласом, не глядя на раппорт.

Кстати, о раппорте — в шелке важно считать не только основные/уток, но и плотность по основе. Если уток перекрывает больше 4-5 основных нитей, уже получается не классический атлас, а что-то ближе к сатину. Но в шелке это размыто, потому что нить тоньше.

Заметил еще такую деталь: когда делаешь полотняное переплетение из сырцового шелка, ткань получается жестковатой — не то что в атласном. Хотя по логике должно быть наоборот. Видимо, зависит от кручения нити в утке.

Практические нюансы работы с шелком

Вот у Ниннань Наньсылу в цеху стояли станные японские станки — так там для шелкового переплетения приходилось менять челнок на облегченный. Обычный хлопковый челнок рвал нить, если скорость выше 180 об/мин. Пришлось самим переделывать крепления.

Помню, как пробовали делать саржевое переплетение 3/1 для костюмной ткани — шелк-сырец давал усадку после декатировки почти 8%, пришлось закладывать припуск по основе. А с мерсеризованным шелком такой проблемы нет, но он теряет характерную мягкость.

Еще важный момент — когда делаешь мелкоузорчатые переплетения, шелковая нить должна быть крученой, иначе в местах переплетения образуются затяжки. Мы как-то испортили партию для галстуков — взяли сырец без крутки, а после окрашивания пошли заусенцы.

Связь с производственной цепочкой

Если брать полный цикл — от кокона до ткани — то у Ниннань Наньсылу интересно организовано: они контролируют качество нити на этапе коконов. Это влияет на шелковое переплетение — когда нить равномерная по толщине, меньше брака в ткачестве.

Но есть нюанс: их коконы дают нить с естественной вариацией толщины ±5% — для полотняного переплетения это нормально, а для атласного уже критично. Приходится сортировать партии нити перед ткачеством.

Кстати, их отдел биологии как-то предлагал использовать отбракованные коконы для технических тканей — пробовали делать саржевое переплетение для фильтров. Получилось неплохо, но себестоимость вышла выше полиэстера.

Проблемы отделки

После ткачества начинается самое интересное — отделка. Шелк в шелковом переплетении ведет себя непредсказуемо при термофиксации. Например, атласное переплетение может потерять блеск, если перегреть в каландре.

Мы как-то отдали партию в крашение — и забыли указать тип переплетения. Красильщики обработали как саржу, а у нас был полотняный шелк — получились разводы по утку. Пришлось пускать на подкладочные ткани.

Еще запомнился случай с жакардом — делали заказ для Группа Ниннань Наньсылу в их программу культурного туризма. Там сложное переплетение с китайским орнаментом — так основа дала усадку неравномерно, рисунок поплыл. Выяснилось, что нить от разных партий коконов была.

Что в итоге

Сейчас смотрю на их новые разработки — комбинируют шелк с биокомпонентами. Интересно, как поведет себя шелковое переплетение с модифицированными нитями. Говорят, пробуют делать полотняное переплетение с шелком, обработанным хитином — для медицинских тканей.

Но лично я остаюсь при своем: классическое атласное переплетение из натурального шелка-сырца пока не превзошли. Все эти новшества хороши, но для массового рынка важнее стабильность.

Кстати, на их сайте nsljt.ru сейчас выложили техкарты по работе с шелком-сырцом — там есть нюансы по натяжению нити при разных переплетениях. Советую глянуть, если работаете с их материалами.