
Когда слышишь про шелковый платок в Петербурге, первое, что приходит в голову — либо сувенирная лавка у Невского, либо китайский ширпотреб под видом 'русского шелкопряда'. Но настоящий-то платок начинается не с прилавка, а с кокона — и тут уже не до романтики.
Многие уверены, что в России шелк только импортный. А между тем, в Краснодарском крае до сих пор сохранились тутовые плантации — те самые, что когда-то закладывались при царских мануфактурах. Правда, масштабы не те: если в Китае с одного дерева собирают три урожая листа, у нас — один, да и то если повезет с погодой.
Компания Группа Ниннань Наньсылу как раз пытается возродить полный цикл — от гусеницы до готового платка. На их сайте https://www.nsljt.ru видно, что они не просто торгуют, а держат всю цепочку: семена шелкопряда, коконы, ткацкое производство. Это редкий случай, когда можно проследить путь нити от кокона до прилавка.
Но вот парадокс: даже имея свое сырье, для питерского рынка приходится идти на хитрости. Местный шелк — жестковат, не каждый краситель берет. Приходится смешивать нити: основу — из китайского сырья, уток — свой. Иначе рисунок 'поплывет' при печати.
В Москве шелковый платок — аксессуар. В Петербурге — почти что артефакт. Помню, как на заказ для Эрмитажа делали платки с узорами по мотивам ширм XVIII века. Технолог тогда ругался: муаровая фактура не ложилась на классический атлас, пришлось перебирать три вида переплетения.
Здесь другое отношение к деталям. Питерский покупатель заметит, если кайма платка на полмиллиметра уже, чем на классическом карре. И спросит, почему узелки на бахроме не ручной работы — хотя сейчас таких уже почти не делают.
Кстати, о бахроме. В 2019-м пытались запустить линию с машинной обметкой — якобы 'для долговечности'. Возвраты посыпались сразу: клиенты писали, что платок 'потерял душу'. Пришлось возвращать ручную обработку, хотя себестоимость выросла на 30%.
Главный миф — что шелковый платок должен быть идеально гладким. На самом деле, легкая 'песчинка' на ощупь — признак натуральной нити, не обработанной силиконами. Но клиенты часто принимают это за брак.
С окраской тоже не все просто. Для питерской серии используем в основном кислотные красители — они дают ту самую глубину цвета, которая ассоциируется с северным светом. Но на шелке от Группа Ниннань Наньсылу пришлось увеличивать концентрацию пигмента: их нить плотнее впитывает.
Самое сложное — печать градиентов. На платке 'Дворцовый мотив' переход от бледно-голубого к изумрудному делали в семь проходов — каждый раз поднимая температуру фиксации на 2-3 градуса. Один цех чуть не остановился из-за этого эксперимента.
Принято считать, что шелковые платки покупают туристы. Но наши данные показывают иное: 60% покупок — жители города, причем треть из них — мужчины. Дарят, в основном. Причем не обязательно по праздникам — часто 'просто потому что напомнило о Петербурге'.
Любопытный случай был в прошлом сезоне: заказ на 12 платков с гербами районов города для протокольных подарков. Казалось бы, стандартная работа. Но герб Колпино пришлось перерисовывать трижды — золотые нити в короны не ложились без искажений.
Еще один неочевидный сегмент — корпоративные заказы. Банки, юридические фирмы. Здесь важна не столько эстетика, сколько тактильность: платок должен быть приятным на ощупь, когда его держишь в руках во время переговоров.
Шелковый платок для Петербурга — это не про моду. Это про память, про тактильные ощущения, про тот самый 'эффект подлинности', который не подделаешь китайским штампом.
Когда видишь, как наше производство связано с полным циклом Группа Ниннань Наньсылу — от выращивания шелкопряда до готового изделия — понимаешь, почему некоторые вещи стоят дорого. Это не наценка за бренд, а оплата каждой стадии, на которой можно было сэкономить, но не стали.
В следующий раз, возьмете в руки шелковый платок в сувенирной лавке, попробуйте растянуть его на свету. Настоящий шелк даст легкое мерцание, неравномерное — как блики на невской воде. Это и есть та самая разница, ради которой стоит затевать весь этот многолетний цикл.